​如同无法准确定义一件当代艺术作品一样，优秀的当代艺术家同样难以以某种角度、立场、甚至于态度去认识。生于上世纪五十年代的杨劲松先生，亲历了中国八十年代以来的几乎所有文化、艺术思潮与变革，现实主义物象关照的写实、西方现代艺术的观察、艺术本体的实质与价值思考、传统与时代的对应关系、对技术的辩证。同其时整体艺术环境一样历经高涨，变革，冷静和沉思进而向外部探索。

九十年代杨劲松先生留学德国七年，游历欧洲。可以想见，东方的教育背景，理论惯性，绘画传统以及旺盛的创作欲望和强烈无法压抑的怀疑、思索是怎样的与西方工业现代文明下的艺术价值碰撞，结合。更为难得的是这碰撞竟对于西方宿命似的的艺术问题恰如其分的做出了美妙的回应。正如杨劲松先生当代作品中我们感受到的那样，很长的一个历史时期，中国的西方艺术形式如油画，西方版画等其内部的权力架构和生命动力几乎是配合主流意志、社会现实需要，多以概念叙述纪实文学和技术至上的一般审美等性质存在。而对艺术本体的独立性，艺术的哲学力量、艺术与现实正向关系的关注与探索才真正成就了今天的艺术面貌，有态度的艺术。

杨劲松先生的作品中很难以东西方之间文化的或是形式的判断来划分一条界线，也许高明之处正在于本来就没有这样一条分界。西方绘画与艺术的发展逻辑是建立于西方哲学框架下具有空间意识和线性方向的“理性”、“数性”。同其“绝对自由”（表达、表现形式的话语权自由）的核心价值共同作用下西方艺术上演着一场不可逆的形式排斥，不断的新的形式以自由的名义推翻旧的形式。形式如同手里的扑克牌，总会越来越少。这是西方面临的严肃的问题。也是关乎到绘画形式的作品是否还具有存在价值的问题。然而从杨劲松先生的作品中，我们看到了对此问题的另一种高明智慧且举重若轻地回答“唯心是问”

杨劲松先生的作品中，无论哪个系列，我们总是能感受到一种无法定义的形式和不能描述的亲切。就如同山溪旁一块普通的石头抑或是天空中闲散的云朵，没有人去在意它的材料，外形和存在的原因，也绝不会有人因此而怀疑它于己于世界的价值，这种物我的联系是天然的，是超越时空而“唯心”存在的。

“唯心是问”是杨劲松先生在访谈中提到过的一个观点，这可能是一种远离程式化叙事逻辑，“采菊东篱下，悠然见南山”的心理自觉，然而艺术上的“唯心是问”则更为明确的书写在他的“涂抹”间。在“涂抹的自由”“无常是常”等系列作品中被强调与放大的立场是艺术的本体价值，这是艺术作品和历史意义上的绘画作品之间的区别，如同科技与艺术的区别，是“有用”与“无用”对照。“有用”是带有功能性阶层型的局部利益实体，而“无用”如同天然的“母性”关照着自以为是的智慧所投射下的阴影和以自由的名义扼杀的自由。“无用”是真实，是天性，是创造力，是真正的“有用”。

那些看似漫不经心地涂抹，看似信手拈来的“他物”“现成品”以不加预设的敏感和陌生未知的创作过程被准确地安放于全新的深层的意义之上。这是艺术家工作室里的“阴谋”，是文化自觉的具有理化性格的感性创造出的难以描述的“具象”。如同远古陶罐上抽象的符号和青铜器身狞厉的饕餮纹，图像的威力，形式的作用，远在想象之上。

杨劲松先生简历：

杨劲松：1955年出生于山西省榆次市。1982年本科毕业于广州美术学院版画系，1988年研究生毕业于中国美术学院版画系，1991年-1997年赴法国艺术交流、艺术考察、研修。中国美术学院教授，博士生导师。中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会副主任，浙江省美术家协会综合艺术委员会主任。

【个 展】

1986 中国广东省画院展览馆

1991 日本东京沙画梦画廊

1992 澳大利亚悉尼美术馆

1993 巴黎Art Service 画廊

1994 德国柏林URANIA世界文化中心

1995 德国柏林cheepomt charlin 博物馆

1999 中国台湾太平洋文化基金会美术馆

2012 “暧昧”，杭州天仁合艺艺术中心

2013 “墨境濡心”，杭州天仁合艺艺术中心

2014 “無常是常”，长沙美仑美术馆

2016 “涂抹的自由”，济南市美术馆

【著 作】

1991 《铜版画和素描集》，香港版

1999 《黑白史》湖北美术出版社

2000 《实验水墨》，德文版

2002 《重叠肌理》河北美术出版社

2004 《中国当代版画名家实录·杨劲松》

上海书店出版社

2004 《走向综合》河北美术出版社

2007 《杨劲松-中国油画名家》湖北美术出版社

2008 《总体艺术造型基础教程》湖北美术出版社

2014 《杨劲松-无常是常》湖南美术出版社

2016 《杨劲松-涂抹的自由》湖南美术出版社

【主 要 收 藏】

《烛光》收藏于日本高知美术馆

《掠过记忆》收藏于上海美术馆

《世纪末的焦虑之一》收藏于德国cheepomt charlin博物馆

《倾听回声》收藏于中国广东美术馆、青岛美术馆

《藏女·妈咪》收藏于日本千代田俱乐部

《钟馗之气图》收藏于民政总署澳门艺术博物馆

《天下粮仓》2010上海中华艺术宫博物馆收藏

《迁徙》收藏于上海红坊艺术中心

《迁徙2010》收藏于上海市政府华侨联合会

《积木镜泊-红罗女想象》收藏于牡丹江市人民政府

《混沌中的次序》收藏于上海平阁美术馆

《虚像的多重关系》收藏于福州威狮国际艺术馆

陈博

2020年7月 银川